六月二十七日望湖楼醉书的意思是什么

「醉书」是酒后题写的意思，不是写醉态。苏轼那天在望湖楼上喝了酒，趁着酒意把眼前这场骤雨写了下来，诗里没有一个字写醉，写的全是雨。把题目理解成「醉醺醺地写雨景」，就把这首诗看窄了。它是写作状态的标注，与诗的内容无关。

「醉书」两个字要还原成动作

古人题诗，常在题目里注明写作的场合和状态。「醉书」「醉题」「醉后」都是同一类标记，意思是落笔时带着酒意，写得快、写得放，不拘束。它描述的是一种写作状态，不是诗歌的内容。

这首诗的题目很长，信息量也大。「六月二十七日」是日子，「望湖楼」是地点，「醉书」是状态。三者合起来，等于给这首诗做了一份现场记录：某年某月某日，在西湖边的某座楼上，喝了酒，写下所见。读的时候把这份记录放在心上，诗里的急和快就有着落了。

同样的例子还有不少。苏轼在密州写的《江城子·密州出猎》，小序里也交代了围猎的场合；辛弃疾的许多词，题下都有「醉里」「醉后」的标注。这类标注是宋人写诗填词的习惯，读的时候不能当形容词看。

全诗四句：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。四句不是并列的四个画面，而是一条时间线，从雨前写到雨后。

第一句的妙处全在「未遮」二字。云已经黑到像打翻的墨汁，可山还没被完全盖住，说明这场雨来得极快，云的推进速度赶不上雨的落下速度。如果写成「已遮山」，后面的急就没了铺垫。

第三句的「忽」是转折。前面两句还在下雨，一个「忽」字，风来了，雨散了，节奏骤然一变。第四句不写风怎么吹，只写风吹过之后湖面的样子，用结果代替过程，收得干净。

「翻墨」是把墨汁打翻。墨在纸上洇开的样子，和乌云在天上翻滚的样子确实像，这个比喻抓的是形状和浓淡，不是颜色。「翻」字还带动作，云是活的，不是一块静止的黑布。

「跳珠」是跳动的珍珠。雨点落在船板上会溅起来，一颗颗圆而亮，弹一下就散，这个比喻抓的是形态和动态。「跳」比「落」多一层弹起的意味，「珠」比「水」多一层光泽。后来苏轼自己也很得意这个比喻，多年后再到杭州，写下「还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年」，把当年的句子又提了一次。

「白雨」是夏雨的特有说法。夏天的暴雨雨点大、密度高，落下来在光线里发白，远看像一片白茫茫的水幕，古人就叫它白雨。它和「黑云」正好构成一组对照：天上黑，地上白，颜色把这场雨的猛烈直接摆在眼前。

还有一处容易被忽略：「乱入船」。雨点是斜着打进来的，方向不齐，才叫「乱」。这个「乱」不是杂乱无章，是急雨在风里的真实样子，写实到近乎白描。

熙宁五年，苏轼在杭州任通判。通判是州府的副职，管粮运、水利、诉讼，事务繁杂，但比后来贬谪黄州的日子安稳得多。他在杭州前后三年，修湖、赈灾、访僧、游山，写下了大量与西湖有关的作品。

这两年也是他诗词风格成型的阶段。早年那种刻意求奇的句子少了，写景越来越松，越来越敢用口语和日常比喻。这场雨里的墨、珠、船、楼，全是眼前现成的东西，没有一个生僻字，气韵却足。

需要说明的是，《六月二十七日望湖楼醉书》是一组诗，共五首，课本选的是第一首。另外四首写的是楼上看山、看湖、看月、看船，风格一致，但流传远不如第一首。知道这是一组诗，能避免把「其一」当成全篇。

望湖楼在西湖东北岸，靠近昭庆寺，又名看经楼，旧址大致在今天杭州少年宫一带。楼不高，但位置好，正对湖面，视野开阔，是宋代西湖边有名的观景处。

这个位置对理解诗里的景象有帮助。站在楼上往西南看，能望见北高峰、南高峰一线的山；湖面上有船，雨来时船先遭殃，所以有「乱入船」；风从湖面卷过来没有遮挡，所以能「卷地」。诗里的每一个动作，都跟这个位置有关。

今天的望湖楼是后来重修的，仍在这一带，登楼可以看湖。西湖边的名楼大多经过多次重建，位置略有挪动，但观景的角度基本没变。去实地走一趟，会发现「水如天」这三个字不是夸张，雨后的西湖确实平得像一面镜子。

不是。它指酒后题写，是一种写作状态的标注，诗的内容全在写雨，没有一句写醉态。把它理解成「醉眼朦胧中看到的雨」，会把这首诗的写实性丢掉。

夏天的暴雨。雨点大而密，落下来在光里泛白，远看像一片白色的水幕，所以叫白雨。它与首句的「黑云」形成颜色上的对照，是这首诗最见巧思的一处用词。

《六月二十七日望湖楼醉书》是组诗，共五首，写于同一天。教材和选本收录的是第一首，也就是「黑云翻墨未遮山」这一首，其余四首流传较少。