济南的冬天分为几部分各写了什么

《济南的冬天》分两部分：第一段总写济南冬天「温晴」的特点，第二到六段分写山水景物，最后以「这就是冬天的济南」收束。全文的文眼是「温晴」二字，后面所有描写都在为这两个字作证，先立结论再逐层坐实，读起来毫不费力。

两部分怎么划

常见的划法是两分：第一部分只有第一段，用三组对比托出「温晴」；第二部分是第二到六段，按山、水、结尾的顺序展开。也有教参把第二部分再拆成「写山」与「写水」两层，那是细读的便利，不影响两分的基本框架。

分段的依据是「总—分—总」的思路。第一段是总起，把结论先给出来；中间五段是分写，用具体景物坐实结论；末段一句话收住，不再添新内容。这种结构在写景散文里很常见，好处是读者一开始就知道要读什么。

要注意第一段并没有直接描写。它写的是「北平的风」「伦敦的雾」「热带的日光」，全是别处。济南直到段末才露面，一亮相就是「济南的冬天是没有风声的」。先写别处再落到济南，笔法很省。

第一段的三组对比在比什么？

第一组比风。北平的冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。注意是「没有风声」，不是「没有风」，风小到听不见声，这才是济南的本事。

第二组比日光。伦敦的冬天要是能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。「响晴」是方言词，指天空晴朗无云，日头亮得发响，比「晴朗」多一层痛快。

第三组比温度。热带的地方「日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕」；济南的冬天则「温晴」。三组比完，「温晴」这个自造的词就立住了：温是不冷，晴是不阴，两个字把济南冬天的好处说尽。

这种写法的关键在「不写自己」。通篇说别处怎么不好，读者自然明白此处怎么好。若一上来就写「济南的冬天真暖和」，反倒没有力量。对比的作用，是把判断留给读者。

第二到六段依次写了哪些景

第二段写阳光下的老城与环山。「一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着」，接着把一圈小山比作摇篮，「它们安静不动地低声地说：你们放心吧，这儿准保暖和」。山会说话，是老舍的拟人。

第三段写雪后小山，是全篇最细的一段。顺序很清楚：山上矮松「顶着一髻儿白花」，像日本看护妇；山尖全白，「给蓝天镶上一道银边」；山坡雪厚处白、草色露处暗黄，「一道儿白，一道儿暗黄」，像一件带水纹的花衣；到日落时，山腰的薄雪「好像忽然害了羞，微微露出点粉色」。

第四段写城外远山，只用几笔：「山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪」，然后一句「这是张小水墨画」。第五段写水：不但不结冰，还在绿萍上冒热气，水藻把终年贮蓄的绿色全拿出来，最后「整个的是块空灵的蓝水晶」。由水到天，视线一路上移。

「卧」和「害了羞」好在哪里？

「卧」是人的姿态，用来写村庄和雪，安静、舒展、不慌不忙。换成「有」「坐落着」「分布着」，地理信息一样，情味全无。这个字还和上文「睡着」呼应，整座城都在冬日里安睡，村庄自然也是「卧」着的。

「害了羞」更妙。雪在夕照下泛出粉色，本是光学现象，老舍写成少女被看了一眼就脸红。颜色变化有了心理，静物有了情态。前面「给山们穿上一件带水纹的花衣」也是同一路数，把山当人来打扮。

两处都用了拟人，但分寸不同。「卧」是静态的安适，「害了羞」是动态的娇羞，一个写整体的气氛，一个写瞬间的变化。同一种手法连着用两次而不重复，靠的是选词的准确。

结尾为什么把语序调过来？

开头是「济南的冬天」，结尾是「这就是冬天的济南」。前者是「地点＋季节」，中心词落在「冬天」；后者是「季节＋地点」，中心词落在「济南」。语序一换，强调的对象就换了。

全文写的其实是「冬天里的济南」——温晴的、安睡的、水不结冰的济南。结尾把「济南」摆到最后，等于说：这样的一座城，才配得上这样的冬天。收束更有力，也把开头的题目重新解释了一遍。

这是散文常见的「首尾照应」手法，但照应不是重复。若结尾仍写「这就是济南的冬天」，只是把题目抄一遍，力量就散了。考试问「结尾的作用」，答「呼应开头、突出济南冬天的独特、收束全文」三点即可。

常见问题

「温晴」是什么意思？

温暖晴朗。这是老舍在文中自造的词，用来概括济南冬天既不冷又不阴的特点，与北平的风、伦敦的雾、热带的毒日头相对。

文中写了几处雪景？

两处。第三段雪后小山是细写，从山上写到山腰，还带日落的光色变化；第四段城外远山是略写，只一句「小水墨画」。一详一略，避免重复。

为什么把济南比作「摇篮」？

文中说「小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿」，山挡住了风，城里才暖和安适。摇篮的比喻既写地形，也写被围护、被照看的感觉。