济南的冬天主要写了什么

写的是济南冬天"温晴"的两面：山和水。老舍先用"温晴"定调，再写阳光下的山、雪后的山、城外远山，最后写不结冰的水、水藻和垂柳。全篇没有一处离开这个"温"字，也没有一句是在单纯写景。

"温晴"两个字，是全篇的钥匙

开篇先做对比：北平的风大，伦敦的雾重，热带的日光毒，而济南的冬天"是没有风声的"，是"响晴"的。三个否定的铺垫，把"温晴"托了出来。

"温"是温度，"晴"是天气，合起来是暖和而晴朗。这两个字既是写景的纲领，也是抒情的基调，后面所有的山和水，都是这两个字的展开。

有分析把"温晴"说成外象、"温情"说成心象，这种区分可以参考，但不必过度。文章的重心仍在具体的景物上，情感是从景物里自然透出来的，不是另外贴上去的。

第一层是阳光下的山。一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，用"睡着"把城写成有生命的存在，安静而不荒凉。

第二层是雪后的山。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边，雪不大，山尖、山坡、山腰分层，像给山穿了带水纹的花衣。作者特意点出"最妙的是下点小雪呀"，大雪反而破坏了这份秀气。

第三层是城外远山。山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，像一张小水墨画。视野推到远处，城的秀气与远山的淡远叠在一起，空间一下子打开了。

三座山不是并列的三个景点，而是三种距离：城里的山、城边的山、城外的山。镜头由近及远，最后收在水上，结构是移动的。

那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气。这一句把"温"字落实到了具体的物象上：别处的冬天水是冻的，济南的水是活的。

接着写水藻和垂柳。水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了，垂柳的影子在水里，把水的清亮反衬出来。绿色在冬天是最反常的颜色，用它写"温"，比直接写温度高明。

最后收在整个的是块空灵的蓝水晶，从水到天，从下往上，颜色统一在蓝汪汪的调子里。这一笔是全景，也是收束。

拟人用得密。"睡着""唤醒""害了羞"，山和水都带上了人的情态，冬天不再是气候，而是一个可以被注视、被亲近的对象。

比喻用得克制。银边、花衣、蓝水晶，都是日常可见的事物，没有生僻的喻体，读起来不隔。这是老舍一贯的路子：用最普通的词，写最准确的感觉。

语言上是口语化的短句，京味儿明显。"准保""一髻儿""看吧"，这些词让写景带上了说话的语气，亲切而不雕琢。

结尾只有一句"这就是济南的冬天"。前面铺了三段山、一段水，最后用最平的一句收住，不加议论，不再抒情。这种收法靠的是前面写足了，读者自己会得出结论，说多了反而把余味压掉。

老舍1930年到齐鲁大学任教，在济南住了四年，1931年写下这篇《济南的冬天》，最初发表在《齐大月刊》上。同一时期他还写了《济南的秋天》。

他不是匆匆过客。四年时间足够熟悉一座城的四季、街巷和水系，所以笔下的山不是概念上的山，而是具体的、有坡度和光影的山。

还有一个背景：他当时刚从英国回国不久，伦敦的雾与济南的晴形成直接对照。开篇拿北平、伦敦、热带作比，不是随便找的参照物，每一个都对应他真实住过的地方。

老舍，原名舒庆春，北京人。这篇写于1931年，当时他在济南齐鲁大学任教，全文约一千字，是一篇写景散文。

通过描写济南冬天温晴的山与水，表达对济南冬景的喜爱和对这座城市的温情。写景是手段，情感是落点。

"温晴"写天气，是暖和晴朗；"温情"写情感，是温暖的情意。前者是景，后者是情，景是情的载体，不能倒过来说。