三峡之秋表达了作者什么感情?

方纪《三峡之秋》表达的是对三峡秋景的赞美、对祖国山河的热爱，以及由景而生的昂扬振奋之情。文章按一天的时间顺序写景，把「秋」落在光与色的变化上，而不是落在落叶与萧瑟这类惯常的秋景符号上。

全文是按什么顺序写的？

按时间顺序：早晨、中午、下午、夜。一天走完，文章的写景也就收束。这种写法把「一季」压缩进「一日」，用一天之内光线的推移来呈现整个秋天的面貌，篇幅经济，层次却很清楚。

每换一个时段，作者就换一套色调词。早晨是明丽，中午是热烈，下午是平静，夜是宁静。四个词不是随手写的形容词，而是四个时段各自的基调，读者顺着这四个词就能把全文的结构摸出来。

写景文章的顺序有两种常见安排：空间顺序与时间顺序。这一篇走的是时间，但空间也在动——视线从江面到群峰，从峡谷到月亮，从水面到山影。时间是一条明线，视线是一条暗线，两条线交在一起，画面才不呆板。

早晨的明丽，来自露水、白霜与阳光。露水消逝，橘柚树闪着光，绿叶金实，整条峡谷被照亮。中午的热烈，来自群峰披上的金甲与江面上跳跃的阳光，江水被写成一条金鳞巨蟒，翻滚呼啸。这两段是暖色，亮度最高。

下午转为青色。峡里升起一层青色的雾，黄昏来得早、去得迟，两岸峭壁的倒影一齐拥向江心，江面只剩一线发光的天空，长江平静而轻缓，像一条明亮的小溪。色调由金转青，节奏也慢下来。

夜是另一种静。渔火与灯标接连亮起，红光晕在水面，月亮上来得很迟，从山顶顺着谷壑把清辉泻到江面，像瀑布，又像素锦。这一段几乎没有声音，只有偶尔驶过的驳船汽笛划开水纹。

四个时段的字数并不平均，中午与夜写得最满，早晨与下午相对收着。这种不平均是有意的：一篇写景文若四段等长，读起来会像流水账；把笔墨压在气势最盛与意境最深的两处，文章才有起伏。

原因在地形。三峡是深切峡谷，两岸山高，江面窄，太阳照进峡里的时间短，雾气不易散。所以这里的黄昏来得特别早、去得特别迟，中午的阳光又格外集中地打在水面与峰顶，明暗对比强。文中那些看起来夸张的描写，多半有地形依据。

雾也是关键。峡中水汽重，早晚温差大，容易起雾。青色的雾一升起来，峭壁的倒影就压向江心，江面被挤成一线。这种景象在开阔的平原江段看不到，是峡谷特有的构图。

还有一层变化值得提。三峡蓄水之后，江面抬高、流速放缓，部分河段的峭壁高度与急流形态与成文时已有不同。读这篇课文时不必拿今天的照片去对照，它记录的是某一个时期的峡江面貌。

这句话是点题，也是定调。它不写「秋天来了」，而写「已经是秋天了」，语气里有一种忽然察觉的意味：秋天不是刚刚降临，而是早已到来，只是此刻才被看见。这一句之后紧接「三峡的秋天，从大江两岸的橘柚树开始」，视线立刻落到实处。

开篇点题的好处是给读者一个坐标。后面无论写早晨还是写夜，读者都知道这是在写秋天，不会把明丽的春景与热烈的夏景混进来。写景文最怕季节感模糊，一句点题就解决了。

课文结尾只有一句：「这一天，正是中秋。」前面写了整整一天的景，最后才交代日子。中秋是团圆的日子，人在峡中，景越美，思乡的意味越淡而越深。这一句把写景悄悄推向了人情，收得极轻。

还有一层昂扬。文中的江水是「翻滚着，呼啸着，奔腾流去」的，群峰是「披上金甲」的，月亮是「从山上生长出来」的。这些动词都带着力量，写景之中有一种向上走的气势，不只是静观。

这种气势与文章的写作年代有关。方纪这一代作家写新中国的水利与建设题材时，常把自然景象与人的精神放在一起看，景物的壮美往往被读作时代的气象。读这类散文，既要看到眼前的景，也要看到写景人站的位置。

所以回答「表达了什么感情」，稳妥的答法是三层：赞美三峡秋天的壮美，抒发对祖国山河的热爱，透出由景而生的昂扬与感怀。只答第一层，答案就薄了；把三层都说全，再举一两句原文作证，分数才稳。

按时间顺序，依次写早晨、中午、下午、夜。以一天之内的光线与色调变化来表现整个秋天的面貌，是这篇课文最突出的结构特点。

一般认为是开篇「三峡已经是秋天了」。它点明题目、定下基调，后面的写景都围绕这句展开。结尾「这一天，正是中秋」是补充交代，不是中心句。

文中结尾点明是中秋这一天。前面按早晨到夜的时间顺序写下来，最后才交代日子，属于补叙。知道这一点，就能理解末句为何带一点思念的意味。