枯松倒挂倚绝壁的上一句是什么

「枯松倒挂倚绝壁」的上一句是「连峰去天不盈尺」，出自李白《蜀道难》。这两句一写山之高，一写崖之险，是全诗最见笔力的一联。要读懂它，先得弄清「去」字——这里的「去」不是「去往」，而是「距离」，一字解错，整句的气势就散了。

「去」为什么是「距离」？

「去天不盈尺」即离天不满一尺。古汉语里「去」常作「距、离」讲，如「西蜀之去南海，不知几千里也」（彭端淑《为学》），「项王军在鸿门下，沛公军在霸上，相去四十里」（《史记·项羽本纪》）。

现代汉语的「去」是「前往」，方向相反，所以今天读这句很容易读反。一旦把「去」解作「前往」，整句就成了山峰走向天空，虽然也通，却丢了那种逼近的压迫感。

「不盈尺」的「盈」是满、足，不盈尺即不满一尺。山峰离天不足一尺，是夸张，也是视角——人站在谷底仰头，天被群峰挤得只剩一线。夸张要有支点，这个支点就是仰视的角度。

「连峰去天不盈尺」是仰视，写高度，用的是数量的夸张：不说「很高」，而说「差不到一尺」，把不可测的空间压成一个能比划的尺度。这是李白惯用的手法——把大化小，反而更觉其大。

「枯松倒挂倚绝壁」是侧视，写险。绝壁本就无路，还有一株枯松从崖缝里横生出来，根在上，梢在下，倒挂着贴住石面。「倒挂」二字是眼，它让静止的山崖忽然有了动势，也让人想到：连树都只能这样活，人怎么过。

更狠的是「枯」。若写青松，还有生机；写枯松，是连生机都没了，只剩一副筋骨挂在崖上。险到极处，反而不动声色。这种以死物写险境的笔法，比写「危崖万丈」高明得多。

两句之间还有一处呼应：上句的「连峰」是群，下句的「枯松」是独。群峰压下来，一松撑在那里，一大一小，一多一寡，画面立刻有了主角。

全诗大致分三层。开头「噫吁嚱，危乎高哉」到「然后天梯石栈相钩连」，写蜀道开辟之难，用五丁开山的神话；中间「上有六龙回日之高标」到「嗟尔远道之人胡为乎来哉」，写攀越之难，高与险都在这一层；结尾「剑阁峥嵘而崔嵬」到「侧身西望长咨嗟」，写剑阁形势与戍守之忧。

「连峰去天不盈尺」四句正在第二层的收尾，是全诗气势的最高点，也是转折点。再往下，笔锋从自然之险转向人事之险，落到「所守或匪亲，化为狼与豺」。

这个三段式不是机械切分。第一层写「路怎么来的」，第二层写「路怎么难走」，第三层写「这条路会带来什么」。从历史到地理再到政治，一层比一层近人事，这是《蜀道难》被称为「奇之又奇」的原因。

「飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。」前一句写水，后一句写声。飞湍是飞奔的急流，瀑流是瀑布，争喧豗是竞相喧闹。豗读 huī，喧豗即轰响。

「砯」读 pīng，是水击岩石的声音，也可作动词，指水冲击崖壁。「砯崖转石」即水流冲击山崖、翻滚石头，声音在千山万壑间回荡，像打雷。这个字生僻，读错的人不少，注音要记住。

值得注意的是，李白写险不只用眼睛。前四句是看的，这两句是听的，再下一句「其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉」是喊的。看、听、喊，三层推上去，读者才被震住。这是全诗最集中的一次感官调度。

四句连读还能听出节奏变化：前两句是七言，句尾「尺」「壁」都是入声，短促收住；后两句「豗」「雷」转为平声，声音放开。收而后放，正是险境之后那一声轰响。

因为它们自足。前句有天，后句有崖，中间有松，构成一幅完整画面，不依赖上下文也能成立。这也是好诗的一个标志：抽出来仍然站得住。

还有一个原因是对仗。「连峰」对「枯松」，都是偏正结构；「去天」对「倒挂」，一动一静；「不盈尺」对「倚绝壁」，一数量一位置。工整而不呆板，读起来有硬度。

引用时要注意，它常被用来形容山势险峻，也可用来比喻处境艰难而仍有人坚持。后一种用法是引申，原诗并无此意，写作时若用引申义，最好交代清楚，免得读者以为李白在写人。

把它和「蜀道之难，难于上青天」并看，还能看出全诗的另一层节奏：那两句是直说，是判断；这一联是呈现，是画面。判断负责定调，画面负责让人信服。一首长诗能反复掀起高潮，靠的就是这两种力量交替。

是「飞湍瀑流争喧豗」，再下一句是「砯崖转石万壑雷」。四句连读，是全诗写景最密的一段。

读 qù，第四声，声调不变，只是词义为「距离」。这个字古今读音一致，不必改读，也不必念成 qǔ。

说法不一。有系于开元年间初入长安时，也有系于天宝初年。诗中「所守或匪亲」暗指边镇之患，若如此，则作年偏晚。学界至今没有定论。