诗中的萧萧指的是什么

「萧萧」在诗里至少有五种所指：马嘶声、风声、雨声、落叶声、头发稀疏。它本身只是一个拟声兼状貌的叠词，具体指什么，由它修饰的对象决定。判断的时候不要看「萧萧」，要看「萧萧」后面跟着的那个名词。这一步做对，九成的题就解了。

五种所指，各有各的句子

这五种用法不是后人归纳出来的分类，是历代诗人在不同语境里用出来的结果。每一义都能落到具体的句子，句子的搭配关系就是证据。

所指	例句	出处	搭配的线索
马嘶声	挥手自兹去，萧萧班马鸣	李白《送友人》	「班马」是离群的马，鸣的是马
风声	风萧萧兮易水寒	《易水歌》，传为荆轲作	句首就是「风」，后接「寒」
雨声	萧萧暮雨子规啼	苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》	「暮雨」在前，「子规啼」在后，中间是雨声
落叶声	无边落木萧萧下	杜甫《登高》	「落木」是落叶，「下」是动作
头发稀疏	萧萧两鬓生华	李清照《清平乐·年年雪里》	「两鬓」是部位，「生华」是变白

第五义最容易被漏掉，因为前四义都是声音，读者形成了「萧萧＝声音」的定式，遇到「萧萧两鬓」就卡住。其实这一义的来路很清，源头是「萧」字本身「稀疏、冷落」的义项，宋词里用得尤其多，专指鬓发稀短。

「萧萧」作为拟声词，最早的著名用例在《诗经·小雅·车攻》：萧萧马鸣，悠悠旆旌。马叫的声音被记成「萧萧」，旗帜飘动的样子被记成「悠悠」，两个叠词一组，一声音一形态，对得很整齐。

从马鸣到风声、雨声、落叶声，是拟声词的正常扩展：只要声音的质地相近——低沉、连续、带一点空旷感——就可以挪过去用。马在旷野里长鸣，风穿过空谷，雨打在枯叶上，落叶成片坠地，这几种声音确实有共同点。

从声音到「头发稀疏」，是另一条路，走的是状貌而不是拟声。头发稀了，风一吹，剩下的几根也是萧疏的样子。「萧」这个字本身就有冷落、稀疏的意思，比如「萧条」「萧疏」「萧索」，所以「萧萧两鬓」是顺着字义引申，不是借声音。

理解了这两条路径，五种用法就不用死记了：前四种是听觉上的相似，第五种是视觉上的相似。

有一个非常快的办法：看「萧萧」修饰的中心词是什么。

这个办法之所以有效，是因为「萧萧」是修饰语，修饰语的意义由中心语定。它不像实词那样自带一个固定所指，更像一个音色，配什么乐器就发什么声。

遇到不好判断的句子，还可以看动词。「萧萧」后面如果跟「下」「落」「坠」，多半是落叶；跟「鸣」「嘶」「叫」，是马；跟「吹」「起」「寒」，是风；跟「啼」「滴」「洒」，是雨；跟「生」「白」「衰」，是头发。

这一句的麻烦在于，它同时能讲成声音和样子。教材的注释一般写作「草木摇落声」，也就是落叶纷纷坠落的声响；也有人解作落叶纷纷而下的样子，把「萧萧」当形容词。

两种讲法都通，但考试时按教材答更稳。如果题目问「萧萧在此处的表达效果」，可以答：以叠词摹写落叶坠落的声势，与下句「滚滚」形成对仗，一疏一密，把秋天的肃杀推到极处。

这里还有一个常被忽略的对仗关系。「萧萧」对「滚滚」，两个都是叠词，一个写声、一个写形（长江奔流的状貌），一个向下、一个向东。杜甫把听觉和视觉分置两句，秋天的空间感就撑开了。

另外要提醒，「落木」不是「落叶」的雅称那么简单。「木」比「叶」硬，带枯枝的质感，落下来是有重量的。「叶」轻，「木」重，一字之差，秋气的分量不同。这也是为什么这一句读起来比「无边落叶纷纷下」要沉。

这是写作中最常见的错别字来源，两者读音相同，用法分得很清。

萧萧从「艹」，本义是艾蒿一类植物，引申出萧条、稀疏、马鸣、风声诸义。它可以写声音，也可以写状貌，范围宽。

潇潇从「氵」，本义是水清深的样子，专用于风雨。常见的是「风雨潇潇」「潇潇暮雨」。它几乎不用于马、不用于落叶、不用于头发。

所以「萧萧暮雨子规啼」这一句，有的版本写作「潇潇暮雨」，两者都通，因为写的是雨。但「萧萧班马鸣」绝不能写成「潇潇」，「萧萧两鬓生华」也绝不能写成「潇潇」。判断标准还是那个：看它修饰的是什么，跟水有关才用三点水。

是风声，但不是普通的风声，是带着寒意的、空旷的风。这句出自《易水歌》，传为荆轲赴秦前在易水边所唱，全句只有十五字，前两句写景，后一句写决绝。风声在这里承担的是气氛，不是背景音。

因为它是一个拟声兼状貌的叠词，意义本来就依赖于搭配。汉语里这类词不少，比如「瑟瑟」可以指风声、也可以指碧色，「苍苍」可以指深青色、也可以指灰白。它们的共同点是：单看词定不了义，必须放回句子里。

三步：先定所指（是声还是貌），再说效果（渲染了什么气氛、和上下文什么关系），末了点出形式（叠词、与哪一句对仗）。只写「生动形象地写出了萧瑟的秋景」，属于套话，拿不到满分。