一枝红杏出墙来上一句是什么

上一句是「春色满园关不住」。全诗四句：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。作者是南宋的叶绍翁，诗题《游园不值》，收在他的《靖逸小稿》里。这首诗的流传，一半靠后两句，一半靠那个常被读错的题目。

全诗和作者

叶绍翁字嗣宗，号靖逸，龙泉人，南宋江湖派诗人。生卒年不详，一般推测生活在宁宗、理宗两朝。他一生没做过什么显官，长期隐居在西湖一带，与葛天民、赵师秀等人唱和，诗风清淡，长于七绝。

《游园不值》写的是一次没见到人的拜访。诗人去友人的园子，敲了很久门没人应，正准备走，抬头看见一枝杏花从墙头伸出来，于是有了后两句。全诗二十八字，前两句写扫兴，后两句写意外之喜，转折全靠那枝花。

「游园不值」的「不值」是什么意思？

是「没遇到人」，不是「不值得」。值在古汉语里作「遇到、碰上」讲，「不值」就是主人不在家，白跑一趟。同类的用法还有「值遇」「相值」，都是相遇的意思。

这个误解很普遍，因为现代汉语里「不值」几乎只剩下「不值得」一个意思。把题目读成「游这个园子不值得」，后两句的惊喜就全没了——诗的重点恰恰是没见到人，却见到了春色。

「应怜屐齿印苍苔」，怜的是谁？

一种解法是园主人。应作「大概」讲，怜作「爱惜」讲：大概是园主人爱惜满地青苔，怕木屐齿踩坏了，所以不肯开门。这样解，前两句有了因果，敲门不开也有了着落。

另一种解法是诗人自己。诗人自己爱惜青苔，所以走路很轻，敲门的动作也很轻（「小扣」），久等不来也不恼。这样解，全诗的语气更从容，也更符合宋诗讲究含蓄的路子。

两说并存，教材和选本多取前一种。真要判断，可以看「小扣」二字：轻轻敲门，既是礼貌，也说明诗人心境不急。这一点两种解法都说得通，所以争不出结论，答题时说明两说即可。

几个字词最容易读错

这首诗的字面不难，难在几个字今天的意思已经变了。逐字对一遍，比背赏析有用。

「屐齿」值得多说一句。木屐是底下装齿的木鞋，前后各一齿，便于在泥地里行走，齿一踩就陷进苔藓里，留下印子。诗人特意提这个细节，是为了说明自己走得很近、站得很久，不是匆匆路过。

这两句为什么会被当成哲理句？

后两句后来被反复引用，早已超出写景的范围。墙可以关住园子，关不住春天；一切有生命力的东西，一旦长成，就一定要往外走。

这种读法在现当代特别流行，常用来比喻新生事物、改革潮流、真才实学挡不住。需要注意的是，这层哲理是读者后来加上去的，叶绍翁写的时候未必想到。宋诗本来说理多，但这一首的好处在于理在景中，不点破。

还有一个常被提起的对照：陆游《马上作》有「杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头」，意象几乎一样。两诗先后有争议，一般认为叶绍翁有所化用，但「关不住」三字把静态的遮挡变成了动态的冲破，境界比陆作高出一层。

「红杏出墙」怎么变成了婚外情的意思？

在宋诗里，它只是纯粹的春景。杏花伸到墙外，是园子关不住的证据，没有任何情爱含义。这一层意思是后来长出来的，与叶绍翁无关。

演变大致沿着两条线：一是「墙」在文学里长期象征阻隔与闺阁，二是「出」带有越界的意味。两者一叠加，红杏就成了不安于内室的女子。明清小说、戏曲把这个用法固定下来，民国以后的通俗读物又把它推进大众语汇。

所以要分清两个层面：读叶绍翁，用的是原义；说某人「红杏出墙」，用的是引申义。引申义和原诗没有关系，不能反过来拿它去解诗，也不能因为今义不雅就回避这首诗。

类似的语义下沉在汉语里不少见。「桃色」「绯闻」都走过同一条路：先指颜色或消息，再指男女情事，最后固定为贬义。词义一旦往下走，就很难再升回去，这也是读古诗时容易拿今义套古义的原因。

常见问题

「一枝红杏」还是「数枝红杏」？

通行本作「一枝」。一枝比数枝好：墙头只探出一枝，才显得园内春色之满，关不住的力量全压在这一枝上。若写数枝，反倒把「关不住」的张力摊薄了。

这首诗是写春天还是写夏天？

写早春。杏花是早春开放的花，江南一般在三月前后。诗中提到苍苔、柴扉，都是初春庭院的景象，与暮春的落花不同。

「游园不值」的「园」是谁家的？

说法不一。有人说是友人的私园，也有人认为是滁州或杭州的某处名园，但都没有确证。诗里没有交代主人身份，这一点只能存疑，答题时不必强行落实。